Статьи о фотографии




Пейзажная сьемка


Пейзажная фотосъемка - это съемка различных видов природы, в которые могут включаться люди, животные, машины, строения. Особенностью такой съемки является то, что она всегда производится при естественном освещении. Регулировать освещенность при пейзажной съемке нельзя, но нужно уметь правильно выбрать время съемки и состояние погоды.
Для пейзажной съемки можно применять любой фотоаппарат с нормальным объективом для обычной съемки. Если нужно сфотографировать небольшие объекты с далекого расстояния, например птиц, удаленные горы, применяются длиннофокусные объективы, а для фотографирования большого пространства с близкого расстояния - широкоугольные объективы. Фотоматериалы для пейзажной съемки применяются обычные,
но так как освещенность пейзажа в основном хорошая, то лучше материалы средней светочувствительности. Они имеют меньшую зернистость по сравнению с высокочувствительными.

Наилучшее освещение при пейзажной съемке, когда солнце находится сбоку и несколько сзади фотоаппарата (под углом 45- 60° к оптической оси объектива). Снимать пейзажи в полуденные часы нежелательно. В это время съемки изображения получаются недостаточно рельефными из-за коротких теней. Снимки в пасмурную погоду и когда солнце находится позади фотоаппарата получаются плоскими и однотонными.

Характерной особенностью летних пейзажей является то, что преобладающее место в них занимает растительность и небо. Основное внимание при фотографировании таких пейзажей должно быть направлено на передачу разнообразных оттенков зелени и хорошую проработку неба. Наиболее трудно воспроизвести на черно-белых фотоматериалах окраску различных видов растительности, так как она в летний период слабо выражена. Весенняя растительность имеет большое отличие в окраске.

Лиственные деревья имеют разнообразную гамму желто-зеленых тонов, которая резко контрастирует с синевато-зеленой окраской хвойных пород.

Особенно большое разнообразие цветов имеет растительный покров осенью, когда лиственные породы принимают желтую, оранжевую и красную окраски, а хвойные остаются зелеными.
При фотографировании летнего пейзажа выдержку надо подбирать точно, так как он имеет большой интервал яркости. Разница в яркости неба и растительности, которая поглощает большое количество лучей, доходит до 500 раз. Ни один из фотоматериалов не имеет такой большой широты, чтобы правильно воспроизвести этот интервал яркости, поэтому неизбежна потеря деталей либо в ярких, либо в темных местах. При большом интервале яркости выдержка должна подбираться по той части пейзажа, которая будет занимать главное место в снимке. Если деревья и земля снимаются крупным планом, то выдержку нужно подбирать так, чтобы получилась хорошая проработка деталей этой части пейзажа. Небо в этом случае получится передержанным, и на снимке будет очень светлым, оно займет небольшую часть снимка и не будет мешать зрительному впечатлению. И наоборот, если основную часть снимка будет занимать небо, например при съемке общего плана с лесом на горизонте, выдержка подбирается для получения нужного тона неба. Когда небо является основным элементом, необходимо стремиться к проработке облаков на нем, для этого съемку необходимо производить с желтым светофильтром. Небо рассеивает большое количество синих лучей, к которым фотоматериал наиболее светочувствителен, поэтому на негативе небо и белые облака получают- I ся одинаково темными, а на отпечатке светлыми. Желтый светофильтр поглощает значительное количество синих лучей, и небо на отпечатке притемняется, облака получаются хорошо проработанными. При съемке лесного пейзажа нужно выбирать места, где деревья растут не очень близко друг к другу. Хорошее впечатление производит снимок, если на переднем плане расположить два-три дерева, а на дальнем - массив леса, отделенный от переднего плана свободным пространством, например поляной.

При съемке в лесу в солнечную погоду хорошие снимки с проработкой деталей во всех частях получаются тогда, когда солнце закрыто легким облаком, так как оно снижает контраст освещения. Если при съемке в лесу в кадр не входит небо, рекомендуется применять голубой или сине-голубой светофильтр, который снижает контраст и улучшает передачу воздушной перспективы.
Чтобы устранить влияние атмосферной дымки, скрывающей детали удаленных предметов, при съемке нужно применять желтый или оранжевый светофильтр. Но в этом случае ослабляется тональная перспектива, способствующая передаче глубины пространства.
Характерной особенностью снежных пейзажей является большой интервал яркости между снежной поверхностью и расположенными на ней предметами. Снежная поверхность отражает большое количество голубых лучей и на снимках получается белой без светотеневых переходов. Поэтому зимние пейзажи надо снимать с желтым светофильтром, который притемнит тени на снегу. Наиболее благоприятное время съемки утренние и вечерние часы, когда косые лучи солнца создают удлиненные тени, придающие снегу рельефность. Чтобы избежать на снимке белых пятен неправильной формы, которые образуются при попадании в объектив отраженных лучей, нужно пользоваться солнечной блендой. Если в снимке снег занимает большую площадь, то экспозицию необходимо рассчитывать по снегу. Причем выдержку лучше несколько увеличить. В этом случае структура снега воспроизводится лучше, без серого налета и прорабатываются детали темных участков пейзажа.

Часто в пейзаже значительное место занимают водные поверхности (озеро, пруд, река). Они характеризуются тем, что отражают солнечные лучи и цвет их зависит от состояния погоды. В солнечный день водная поверхность имеет голубой цвет, а в пасмурный - преобладает сероватый оттенок.

На снимке важно передать структуру поверхности воды (рябь, небольшие волны). Это возможно" при боковом освещении (35-45° к оси объектива). Поверхность воды можно снимать против света, когда солнце закрыто облаками, а его лучи образуют на воде блестящие полосы. Чтобы создать впечатление движения текущей воды, нужно снимать с выдержками порядка 5 сек. Поверхность воды в этом случае получается нерезкой, что и создает впечатление движения. Хорошо смотрятся снимки с отражениями в водепредметов, расположенных на берегу.

Чтобы показать необъятную ширину морской поверхности, море лучше снимать с высокой точки, а прибой - с низкой.
В горных местностях слой атмосферы меньше, воздух прозрачней, интенсивность освещения и разница между освещенными и неосвещенными участками больше. Более выразительные снимки горных пен :,1жем получаются при съемке в облачную погоду и в утренние часы. 15 этих случаях лучше передается воздушная перспектива. При съемке в яркие солнечные дни нужно выбирать сюжет с темным передним планом и по нему определять выдержку. Дальние планы будут несколько передержаны и на отпечатке получатся гораздо светлей переднего плана, что усилит передачу перспективы.


В составе солнечного света в высокогорных местностях содержится много ультрафиолетовых лучей, к которым фотоматериал наиболее светочувствителен. Поэтому при съемке в горах применяются специальные светофильтры, поглощающие эти лучи.
К пейзажной съемке относится и ночная съемка. Чтобы снимать ночной пейзаж при лунном освещении, нужна очень большая выдержка, и такие снимки производят впечатление съемки в пасмурную погоду, так как при больших выдержках луна передвигается по небосводу и тени теряют резкие границы. «Лунный пейзаж» обычно снимается днем против солнца, которое закрыто облаком. Выдержку при этом определяют по светам, тени получаются недодержанными. Отпечаток, получаемый на контрастной бумаге, дает впечатление ночного снимка. В основном же ночные пейзажи снимают на изопанхроматической пленке с красным светофильтром днем при безоблачном небе, печатая на контрастной бумаге с небольшой передержкой.




Рекомендуем:
1.Полив эмульсии
2.Подбор фотобумаги к негативу
3.Типы фиксирующих растворов
4.Способы определения выдержки
5.Мелкие детали изображения
Чтобы измерить оптическую плотность почернения, необходимо опреде..