Статьи о фотографии




Композиция при фотосьемке


Композиция, применительно к фотографии, означает такое использование всех изобразительно-выразительных средств фотографии, чтобы содержание снимка было наиболее правдиво и художественно выразительно. Снимок должен быть построен так, чтобы, рассматривая его, можно было понять идею, уяснить смысл происходящих событий, которые хотел отобразить автор.
Необходимо, чтобы изображение полностью соответствовало оригиналу. Если это пейзажный снимок, то чтобы зритель ощущал н красоту леса, и высоту неба с плывущими по нему облаками, и необъятную ширь полей и морских просторов.

При портретной съемке должны быть переданы не только внешние черты человека, но и его духовный мир.
Впечатление от снимка в большой степени зависит от точки съемки, от правильного взаимного расположения предметов на изобразительной плоскости, от выбранного момента съемки, от того, как выбраны границы кадра, в какой тональности выполнен снимок, от передачи объема и формы предметов, структуры их поверхности, что в свою очередь зависит от освещения объекта съемки.

Зрительное впечатление от снимка зависит от выбора точки съемки, т. е. направления, с которого ведется съемка, расстояния от аппарата до снимаемого объекта, высоты точки съемки. Если на снимке нужно запечатлеть, например, красивую аллею парка или улицу города, то необходимо объектив фотоаппарата направлять вдоль аллеи или улицы. В этом случае на снимке получаются ряды деревьев и зданий и уходящие вглубь линии, т. е. перспектива аллеи или улицы. Если же объектив направить с одной стороны улицы на противоположную, то на снимке получатся только отдельные деревья или отдельные здания со всеми их деталями, что не соответствует поставленной задаче.

При архитектурной съемке фронтальная точка съемки дает плоское изображение, а боковая - способствует передаче объема здания, глубины пространства.

Из приведенных примеров видно, что в зависимости от направления съемки изменяется содержание снимка.
Если на снимке нужно сосредоточить внимание на каком-то одном объекте, то необходимо его снимать крупным планом, т. е. с близкого расстояния или длиннофокусным объективом. Чтобы показать какую-то общую картину, например работу на колхозном поле, для съемки выбирается большее расстояние, чтобы в кадр попали и часть поля, и работающие на нем люди, и машины.
Выбирая масштаб плана, нужно исходить из того, чтобы в кадре остались объекты лишь существенно необходимые для раскрытия темы, без загромождения его посторонними деталями, отвлекающими внимание.
Высота точки съемки также приводит к разнообразному изобразительному решению снимка. Точка съемки по высоте может быть нормальная, нижняя и верхняя. Наиболее распространена нормальная точка съемки, соответствующая уровню глаз стоящего человека. В этом случае получится снимок, дающий привычное для глаза изображение объекта съемки без всяких искажений нормальной точки обычно ведется портретная съемка.

Нижняя и верхняя точки съемки приводят к искажению лица, к нарушению его пропорций, поэтому они не применяются в портретной фотографии.

То же самое наблюдается и в архитектурной фотографии. При съемке сверху вертикальные параллельные линии стремятся сойтись в одной нижней точке, получается преувеличенной верхняя часть, а здание кажется падающим вперед. При съемке снизу вертикальные параллельные линии сходятся вверху, получается преувеличенная нижняя часть, а все здание заваливающимся назад.
Нижняя и верхняя точки съемки называются ракурсными. Ракурсные снимки имеют сокращения линий, идущих по направлению от точки съемки в глубину кадра. При умелом использовании ракурсных точек съемки можно получить очень интересный и выразительный результат.

При пейзажной съемке нормальная точка съемки иногда приводит к тому, что линия горизонта проходит по середине кадра и делит его примерно на две равные самостоятельные части. Такой снимок теряет свою цельность. При нижней точке съемки линия горизонта опускается и снимок получается художественно выразительным. При нижней точке съемки передние предметы как бы вырастают. Такая съемка используется, если Нужно подчеркнуть величие, монументальность снимаемого предмета, сконцентрировать внимание на предметах переднего плана.
Верхняя точка съемки используется, если нужно передать глубину пространства при съемке многоплановых объектов (больших площадей). В этом случае точнее выявляются масштабные соотношения объектов и их расположение по планам.

Горизонтальное или вертикальное размещение предметов в снимке зависит от его содержания. Где нужно передать ширину объекта (пейзажная съемка) или на изобразительной плоскости необходимо разместить большое количество предметов (съемка группы людей), выбирается горизонтальное положение кадра. При передаче высоты (съемка памятников), съемке одиночных портретов используется вертикальный кадр. Таким образом, формат кадра связан с вопросом заполнения картинной плоскости для наибольшей выразительности снимка.

В кадре должны находится только те предметы, которые необходимы для раскрытия содержания снимка. Границы кадра выбираются так, что изменение их положения приводит к ухудшению зрительного впечатления от снимка.
При съемке портрета свободное пространство в кадре оставляется по направлению поворота головы и взгляда портретируемого. В этом случае подчеркивается динамичность портрета. Если остается больше свободного пространства с противоположной стороны* то взгляд портретируемого упирается в рамку кадра, нарушается равновесие снимка. Свободное пространство над головой портретируемого должно быть также точно определено. Если оно слишком велико, то смысловой центр, которым в портрете является лицо человека, смещается вниз и не совпадает со зрительным. В этом случае нарушается равновесие снимка. При слишком малом свободном пространстве над головой при съемке портрета средним планом акцент может сместиться на второстепенные детали фигуры, так как они будут совпадать со зрительным центром.

При съемке движущихся объектов необходимо оставлять большее свободное пространство по направлению движения, чем позади движущегося объекта. Это способствует передаче динамики движения. Для усиления передачи движения на снимке выбирается направление съемки под углом к движущимся объектам и их диагональное расположение в кадре.
Тональность снимка в основном определяется шкалой яркостей снимаемого объекта. Но в зависимости от замысла фотографа снимок можно выполнить в темной или светлой тональности. Для этого используются определенные условия освещения при съемке, соответствующий подбор фотоматериалов и режимов обработки негатива и отпечатка. Работая над тональностью снимка, нужно помнить, что белые фигуры на темном фоне кажутся больше, чем такие же черные на белом фоне, что светлые тона, соприкасаясь с темными, кажутся гораздо светлее.

Снимок может иметь одноплановое построение (все предметы располагаются в одной плоскости) и многоплановое (предметы располагаются в нескольких плоскостях). При многоплановом построении снимка необходимо так использовать изобразительные средства, чтобы внимание сосредоточивалось на главном объекте съемки. Это достигается различными приемами.
Иногда главный объект выносится на передний план и делается максимально резким. Резкость на второстепенных деталях снимка уменьшается. Внимание на главном объекте съемки концентрируется совмещением смыслового центра со зрительным, световым акцентом. Если главный объект располагается на втором или третьем плане, то он тоже должен быть максимально резким. Передний план может быть не всегда заполненным, например, если нужно показать ширь полей, снежных просторов, морской дали и т. д.

Для передачи глубины пространства нужно в композицию снимка включить такие элементы, которые способствуют воспроизведению линейной и тональной (воздушной) перспективы. Из наблюдений известно, что уходящие вдаль параллельные линии кажутся сходящимися у горизонта, одинаковые предметы по мере удаления кажутся меньше, кроме того, теряют контрастность, становятся светлей вследствие рассеяния света в воздушной среде.
Для усиления глубины пространства нужно многоплановую композицию строить так, чтобы крупное изображение предметов па переднем плане противопоставлялось удаленным. Для передачи перспективы в кадр надо включать уходящие вдаль например, линии дороги, аллеи, улицы, фасады домов, перспектива бывает хорошо передана при наличии рассеивающей среды (во время тумана, дождя, снегопада). В этом случае получается передний план более темным, а объекты, расположенные на дальнем плане, более светлыми. Для усиления передачи воздушной перспективы иногда применяются голубые, не или туманные светофильтры.
Чтобы показать полное сходство изображения с оригиналом, необходимо передать объем его, т. е. дать представление о его высоте, ширине и протяженности, и структуру его поверхности, называемую фактурой. Передаче объема предметов способствует линейная и тональная перспектива.

Отдельные элементы любого предмета находятся на различном расстоянии от объектива фотоаппарата, поэтому на изображении они получатся в разных масштабах.
Масштабные соотношения отдельных элементов предмета на изображении зависят от выбора точки съемки, а именно от расстояния от объектива до объекта съемки. При выборе удаленной точки съемки объемность и пространственность изображения выявляется слабо, так как в этом случае разница в расстоянии между ближними и удаленными деталями объекта незначительна и масштаб их изображения почти одинаков.

При приближении точки съемки к объекту изображение приобретает объемность и пространственность, так как увеличивается разница в расстоянии между ближними и удаленными деталями объекта, а также разница их масштабов. Если точка съемки близко расположена к объекту, то могут произойти очень сильные перспективные сокращения, которые приведут к непривычному для глаза изображению предмета.

Таким образом, передача объема и пространственности на снимке зависит от расстояния, с которого ведется съемка. Передача объема на изображении связана с направлением оптической оси объектива и высотой точки съемки. При центральной точке съемки бывает видна только одна сторона предмета и изображение его получается плоским. При использовании боковой точки съемки становится видна вторая сторона предмета и изображение Дает представление о его объемных формах.
Высота точки съемки имеет большое значение для изображения объемной формы предметов. При съемке с верхней точки становится видна третья сторона предмета, которая в ряде случаев является решающей для характеристики его объема.
Иногда для получения представления о пространственных формах предмета сравнивают изображаемый предмет с хорошо знакомым каждому объектом.

Передача объема на изображении зависит от освещения объекта. Объем предмета хорошо передается при соответствующем распределении свстстени на изображении и при обрисовке контурных форм его. Контурная форма предметов хорошо выявляется при тональном различии фона и предмета, при различных их яркостях.
Передача фактуры предмета зависит от его освещенности. Чтобы передать на изображении фактуру матовой шероховатой поверхности, необходимо использовать косые лучи направленного света. В этом случае .хороши обрисовываются выпуклости и впадины шероховатой поверхности, образуются свет и тени, способствующие передаче фактуры.

При освещении глянцевых поверхностей следует также использовать косые световые пучки направленною сита. Так как глянцевые поверхности дают световые блики, имеющие повышенную яркость по сравнению с яркостью всей поверхности, то наряду с направленным рисующим светом необходимо применять рассеянный заполняющий для избежания образования слишком ярких бликов.

Зеркальные поверхности дают яркие жесткие блики в местах зеркального отражения света и незначительную яркость остальной поверхности. Изображение таких поверхностей получается высокого контраста и искажает фактуру предмета.
Например, полированный металл глаз видит светлым, блестящим, однако на изображении он получается темным, почти черным.

При освещении зеркальных поверхностей нужно использовать мягкий рассеянный свет, который несколько смягчает яркость образующихся бликов, и применять особую схему расстановки осветительных приборов.
Одним из важнейших изобразительных средств в фотографии является свет. При съемке различают основной свет, который создает основную освещенность объекта, и подсвет - дополнительное освещение для смягчения теней, выделения каких-либо деталей объекта, образования контуров вокруг объектов, освещения фона и т. д.

Существуют различные направления основного света на объект съемки. Рассмотрим их на примере освещения лица человека при портретной съемке.

Передний прямой свет - источник света расположен на уровне лица портретируемого и освещает его спереди. При таком направлении света лицо освещается равномерно без теней и полутеней, теряет объемность и получается на снимке плоским.
Передний верхний свет - источник света расположен спереди, но поднят и направлен на объект под углом 45°. В этом случае лицо хорошо освещено и не теряет объема и выразительности
Передний нижний свет приводит к образованию глубоких теней на носу, щеках, над бровями и очень сильно искажает форму и объем лица.

Верхний боковой свет - источник света поднят и направлен на объект сбоку. В этом случае хорошо передается объемность лица и его фактура.
). Прямой верхний свет - свет, падающий перпендикулярно (верхний свет в помещении, солнце в зените). Это неблагоприятное направление освещения. В этом случае получаются глубокие тени п глазницах, подносом и подбородком, которые портят изображение,, делают его монотонным.

Боковой свет - источник света расположен на уровне лица и направлен на него сбоку. При таком направлении света создается очень большой тональный контраст между освещенной и неосвещенной частью лица.

Задний свет может быть боковым, верхним и нижним. Это направление света используется, когда нужно создать тональные различия между объектом и фоном, создать эффект объемности. Лицо в этом случае получается темным, силуэтным.
Контражур, или съемка против света,- источник находится в поле зрения объектива, но закрыт от него каким-либо предметом. Он применяется для лучшей рисовки контуров фигуры.




Рекомендуем:
1.Электрофотография
2.Полив эмульсии
3.Ослабление негатива
4.Портретная фотосьемка
5.Фотобумага
Цветные негативные пленки делятся на три типа: пленки типа ДС, пр..